満員御礼　終了しました

衝撃の話題作2022年再演へ！

チョン・ウォルソン　プロデュース公演

（新演出版）創作オペラ

ザ・ラストクィーン

予告映像

朝鮮王朝最後の皇太子妃　

2022年3月23日（水曜日）18:30時（終了）

日本橋劇場（日本橋公会堂　東京都中央区）

李方子妃　甥

廣橋 興光

（廣橋興光。広橋興光）

伯母、李方子をモデルとしたオペラ「ザ・ラストクィーン」。2015年10月の東京・新国立劇場での初演、2016年東京での文化庁芸術祭参加の再演、2019年の大阪公演、2021年東京公演とも数多くの観客の皆様と共に、白熱した舞台を観る事ができまして、感動いたしました。
そして2022年、アンコール公演が、東京で行われることをとても嬉しく思っています。日本と韓国の架け橋として活動されてきた田月仙さんほか、御共演者、ご関係者の皆様方へ感謝いたします。公演のご成功を心よりお祈りいたします

山崎 哲氏（劇作家・演出家）絶賛！！(記事より抜粋）

2021年10月、日本橋劇場で上演された田月仙（チョン・ウォルソン）プロデュース・オペラ『ザ・ラストクイーン』を観た。ほんとうに筆舌に尽くしがたいほどの素晴らしいステージだった、わたしが何十年ぶりかに観る。
物語は…、朝鮮統治下時代、皇族の日本人・梨本宮方子（まさこ＝李方子）は、朝鮮王朝の最後の皇太子・李垠（イ・ウン）と「政略結婚」させられるのだが、時代の激しい波に晒されながらも、最後まで皇太子への愛と、朝鮮と日本という二つの祖国への愛を貫き、最後は「韓国の母」と呼ばれながら韓国で生涯を閉じるというもので、時代の大きな波とともにその李方子と李垠を描いていく構成は、私にチェン・カイコー監督の名作『さらば、わが愛/覇王別姫』を思い出させたが、出来栄えもまったくあの名作に勝るとも劣らぬものだったのだ。
なにより驚いたのは、その表現手法だった。通常のオペラと違い、時代(物語)の流れを、ナレーションと、舞台後方のスクリーンに映し出される当時の写真、そして上手に立つコーラス隊で描きだし、田月仙（チョン・ウォルソン）がその時どきの方子の心をひとり表現していくのである。時にダンサーが踊りで演じる李垠を相手に。そしてそれらすべてを下手に位置した楽器隊がなべていく…。
ある意味シンプルで、しかも徹底したその手法は、芝居をやっている私などからすると、オペラを超えて、あらゆる表現の起源と言われている「演劇」そのもので、その演劇の起源を垣間見せられているような衝撃と感動を受けた。
およそ80分ほどの上演時間で、私はその始まりから終わりまでをほとんど「一息」で観ている感じだったのだが…（中略）…物語もさることながら、ウォルソンさんとコーラス隊との、科白まがいのものを含めた歌のやりとり(重なり)と、心の変化などが、まさに「劇的」というしかないほど凄まじく、そして素晴らしく、美しかったのである。それこそ比類がないほど。
舞台が終わったあと、私は暗転の中で涙を拭わざるを得なかった。…余計なことに心を奪われることなど一切なく、ただステージだけを観ていればよかったからだ。劇の進行だけに心を奪われていたからだ。その体験が何十年ぶりだったのだと言ってもよい。…

2015
新国立劇場初演

2016
芸術祭参加

2019
大阪公演

2021
東京アンコール

「ソプラノ歌手チョン・ウォルソン（田月仙）制作・主演のオペラ≪ザ・ラストクィーン≫を昨年の初演に続き2度目の観劇。大正時代に朝鮮の皇太子に嫁いだ日本人女性の生涯を描いた内容で、その人生には、観るたびに大きな衝撃を受ける。政府間では解決困難なことも多い日韓関係だが、個人レベルや民間同士なら友好関係も築ける。このオペラはその一石になるだろう。」

音楽評論家　関根礼子

企画、主演は在日コリアン２世のソプラノ田月仙（チョン・ウォルソン）で、10年の構想、取材をかけた彼女の熱意によって生まれた作品だ。主演の田月仙は衣装を替えながら、15歳から87歳までを演じたが、特に朝鮮王朝の大礼服を纏った姿は、歌唱と共に美しく見事だった。お相手の皇太子を歌手でなく、その化身として相沢康平がバレエで演じたのは賢明。歴史に埋もれた日韓の愛を知る意味でも、再演を望みたい。　

音楽評論家　三善清達　（「音楽の友」より）

今回のオペラの初演は、田月仙（チョン・ウォルソン）の情熱と意欲がなければ実現しなかったであろう。彼女が企画・台本・主演（李方子役）・音楽監督なのである。田月仙は2015年外務大臣表彰を受賞し、デビュー当時から日本に韓国の歌を紹介するなど、日韓文化交流の中心人物の一人として活躍するソプラノ歌手。芝居も良く、所作の決まりなど風格のあるものであった。バレエダンサー（相沢康平）の動きが伴うと、よりオペラの内容が理解でき、見ていて美しい舞台になっていた。田月仙の表現には、暗示や思わせぶりがなく、ごく自然に歌い上げ、豊かな情感の陰影、情熱の高揚を蔵しており、特に第８景の〈二つの祖国〉「私の大切な　二つの祖国　私が生まれ育った国　私に愛を授けた国」では、彼女は李方子妃との考え方と同じで、はっきりとした主張で歌い通したのではないだろうか。日本と韓国はかつて「最も近くて遠い国」と言われてきた。今だに両国の関係はぎくしゃくとしているのが現状である。朝鮮の土となった日本人、李方子妃のことはオペラで初めて知った。今回のオペラ公演はその意味でも非常に有意義な企画であった。両国の歴史文化を知ることも日韓の交流には大切であり、それなくしては真の友好はないのである。　　　　　　　　　　　　　　　　
音楽評論家　藤村貴彦 （MUSIC PEN CLUB より

ソプラノ歌手の田月仙（チョン・ウォルソン）は日本列島と朝鮮半島、日本海を隔てた２つの大地を祖国として長く、歌唱芸術を通じた架け橋の役目を果たしてきた。半島では大韓民国のみならず、さらに同じ民族の住む北側へも出かけ、激しいといえるほどに強く、心揺さぶる歌声で長く、人々と人々を結びつける。・・・・・創作オペラ「ザ・ラストクィーン」は李方子妃、チョン・ウォルソンそれぞれの人生が放物線を描きつつ、最後は大きな感動の大団円に至る。夫の李垠殿下役を歌手ではなくダンサーに委ね、登場人物も最小限に抑え、ナレーションでつなぐ構成は、伝統的なグランドオペラというよりもモノオペラやシアターピースに近い。複数の表現語法を同時に走らせていく点で、「２つの祖国」の間に揺れる人物像の再現にはふさわしいものだった。もちろんウォルソンは全身全霊こめ、自身の生涯とキャリアの総決算にふさわしい迫真のパフォーマンス。再演では一段と練れた舞台が、強い説得力を放つにちがいない。　

音楽ジャーナリスト　池田卓夫

初演時のアンケートより（一部）

○“感動”　涙があふれて止まりませんでした・・・

○歌声で涙する体験は得がたいものでした。

○このような素晴らしい公演にめぐり会えたことをとても幸せに思います。

主催　　ザ･ラストクィーン実行委員会
http://www.lastqueen.net
mail@lastqueen.net

賛同のお願い
あなたの町でオペラ「ザ・ラストクイーン」を上演しませんか?